notamment l'Original.
Dans l'hypermonde, tout est art, puisqu'il n'y a plus que l'image
art engagé ?
mais aussi tout est action, ingénierie
télescopage même des transcendantaux
ergonomie, l'art par le plisir
l'oeuvre d'art, valeur économique essentielle
avant, la beauté de la nature avant tout, paysage/nu
puis la fabrique
puis la beauté même de la construcion, de l'acte de construire
non seulement la nautre, le terme , ne compte plus
la re-présentation
mais l'oeuvre même
seul compte le processus
celui de l'artiste, et celui du consommateur, interactif
- D'un certain point de vue, l'hypermonde sonne le glas de l'"oeuvre d'art" avec son original unique, éventuellement de haute valeur marchande, pouvant bénéficier de protections publiques importantes en tant que patrimoine, attirant le désir et parfois la violence (la Joconde au Louvre)
En effet,
- la copie s'effectue sans perte et la notion d'original n'a pas de sens. Cependant, si faible soit-elle la probabilité de perte de quelques bits n'est jamais nulle, laissant tout de même un sens marginal à "original". Valeur particulière des bandes originales, négatives ou positives, du cinéma sur film
- la communication même est le support de l'art, au moins pour un Fred Forest
- plus une oeuvre est diffusée, plus elle prend de valeur, devient un standard (l'action de Warhol)
- l'oeuvre de série n'est pas une invention moderne
moulages en série de l'antiquité
imprimerie (reste notion d'édition originale, et reprend l'idée de manuscrit)
la série introduit de fait une valorisatsion/dévalorisation
- valorisatio par la rareté? ex. pièces rares du collectionneur de timbres, du bibliophile, de l'entomologue, qui valorise les espècdes rares, les pièces à la limite uniques, et même les défauts
- valorisation par la haute fréquence, le standard: systèmes d'exploitation, il faut avoir vu
en quelque sorte, la reproduction va introduire une complémentarité: l'oeuvre unique va être aussi la plus représentée (Joconde)
-
Mais, arguments contraires
- pour les originaux des arts plastiques classiques (peinture, sculpture), certes moins importants aujourd'hui, l'original garde tout son sens, et aucune copie ne peut en épuiser le contenu (richesse des pigments, du geste), pas plus que celle du "continu" en général
- pour les arts de "performance", musique, danse, etc. l'hypermonde transforme ce qui hier était purement éphémère en un "original", qui ne sera plus jamais changé par la suite, scellé, en quelque sorte et même techniquement scellé
Donc
- distinguer selon les arts
- conduit en partie à distinction selon les sens, qui ne sont pas du tout impactés de la même manière par la dématérialisation extrêmes: musique/architecture etc/
- insertion de l'oeuvre dans la temporalité
-consomamtion solitaire ou en groupe
- la portée d'universel
.... universel et totalement recoppiable.
même au delà de l'industriel, besoin de reconstituer un orginale: bibliophilie, exemplaires numérotés, dédicacés
coins datés en philtélie
art et L
nouveau
bien voir que le processus générateur peut être très complexe (Plessis)
pex. intégrer des parties " analogiques " intuivites, des comportements plus ou mions déterminés dans leur intention
mais aléatoires dans le résultat
analogique/digital: deux matnièrs différentes de gérer l'aléatoire
analogique: modélisé (réel)/modélisant (parabole)
digital: oK avec réel/pas OK
on pourrait faire une typologie des processus aléatoires
- selon l'endroit où se situent les couples génération/évaluation
- selon les types d'évaluation: automatique, " la nature ", comité/autre personn (directeut de concscience)
- selon l'ampleur de l'aléa : absolue (bits) ou relative (bits/complexité globale)
transgression, radicalement nouveau
le générateur est un transgresseur, l'évaluateur est un réducteur (pas si sûr, ou à creuser)
l'évolution de la'art se fait alo fois mar méthodes, règles, réduction d'écart
et par transgression, élargir le cercle, le nouveau
il y a au départ risque, incertitude.
l'espace d'aléa peut être très grand
a) application à des prysages (objets) différents d'une même technique picturale, d'une même " feuille de style " (Vlaminck)
b) petites modifications de technique picturale sur un même paysage
c) paradigm shift
dans la procréation aussi, il y a le hasard au milieu
et dans le commercial, avec le marché. Bref, ce mécanisme est très général
la certitude n'apporte aps de nouveau
donc je fais éclater le processus productif/constructif
un cycle déterminste conduit à un résultat certain
- il faut, quelque part dans le processus, laisser parsser un paramètre aléatoire (l'aléa peut être " externe " ou interne au programme. encore que, même dans ce cas, il faut faire semblant d'avoir quelque chose d'estérieur)
- accepter des règles d'évaluation plus souples, ou alors de type maximisation (sub)
échelle d'élimination/sélction/comparaison (relation d'ordre, plus ou moins total)
Si tout est éliminé, échecK
Si le meilleur est plutôt moins bien qu'avec le système déterministe, échec
si le meilleur est meilleur, au moins plus intéressant que le déterminisme,on a gagné
Comment un tel processeur est-il possible?
Intuition a priori qu'il y a quelque chose à trouver, à créer
réduction. Sciences, satisfaisant parce que rentable
l'illumination de Poincaré est une très forte réduction constructiviste, un saut quantique
d'autant plus que la phase préparatoire a consisté précisément à empiler (7pierres 3 et 4)
mais aussi nouveau à sa manière: new pattern, concept
élégance, économie
Tout cela est effectivemnet calculable: débits, ordre de grandeur, Aho
redondance/
haecceité: nombre de sujets, reconstituer un original. édition originale,
Si comme multiplicatuer de sujets, élargissement de l'espace
il faut norme pour que forme effectivement un space, qu'on communique
mais le déviant est intéessant, relation avec l'hérétique dangereux
l'exclus/ailleurs,non utile
sauf si on parvient à nouveau à communiquer
dans l'espace ainsi libéré, fonctionnel conduit à l'ennui au laid. Pourquoi ? intention puremnet utilitaire de l'autre. S'oppose au besoin de gratuité. Parce que émotion irréductible à l'intérêt.
Mais la douleur est obstacle à toute raison
méthodes pour guider la dialectique génération/évaluation
a) une optique rituelle règle totale, non-risk, rituel/séquence
fais cela et tu seras sauvé
dis cela et le résultat sera obtenu
b) opposition règle humilité/admettre
c) optique de réductiond des risques
d) otpqie de prise de risques (qui ne risque rien n'a rien)
Je peux prendre d'autant plus de risques que
a) j'ai de bons évaluateurs
b) je pense pouvoir faire un bon gain
Si on lance la requête, c'est bien qu'on espère qu'ilva revenir autre chose que du bruit blanc
mobilité irrégulière, vraie altérité
seulement, la mort: Dieu/sociéeté(Comte), descendants (famille)
art/émotion/oeuvre
préciser. faire passer de l'aubier au coeur, et réciproquement:
- l'émotion spécifique du carbone, un devoir de l'immortaliser dans l'oeuvre, cad dans le silicium
- mais l'oeuvre n'a de sens que par l'émotion qu'elle suscite de nouveau
le coeur n'a de sens que parce qu'il permet à l'aubier de vivre
privé d'aubier, le coeur, déjà mort, ne résiste plus aux intempéries et se détruit
l'oeuvre ne suffit pas
il faut, pour satisfaire l'artiste, qu'elle déclenche l'émotion à nouveau
peut-on associer la dialectique aubier/coeur à génération/évaluation
la génération est une externalisation: l'artiste s'exprime sur le papier, la toile, le marbre... (donc de C vers Si), l'évaluation va en sens inverse. Vrai en tous cas pour l'oeuvre d'art classique
mais je peux mettre dans la machine aussi bien le générateur que l'évaluateur
dans ce cas tout marche dans Si
mais la dialectiquea aubier/coeur marche à un niveau supérieur
je génère en fait une méta-oeuvre, et j'apprécie le processus génératif plutôt que l'oeuvre de la machine à proprement parler
tout reconstruire avec mon système génération/évaluatio: tir au hasard/résultat
le chunk, moment hasardeux
la démocratie: lancer dans " le peuple "
la main invisible, la Providence, la Bonne Nature
puisque le monde continue d'exister, et n'a pas que du mauvais
statistiquement, s'en remettre " honnètement " au hasard n'est pas un mauvais calcul
et il est même plus légitime que le pari pascalien
nécessité de cette phase aléatoire
par rapport à conception déterministe dès le départ
hasard/nécessité de Monod
si le but est bien déterminé, le génératuer ne comporte pas d'aléa et l'évaluateur se limite à un contrôle
précisément pour s'assurer que il n'y a pas eu d'écart... aléatoire
génération/évaluation
cycle avec attente, etc.
le générateur peut être une prise de vue dans la nature (caméra), puis, en fonction des évaluateurs, cadrage, équilibrages, sélections etc.
la nature n'est pas tout à fait aléatoire, il y a des lois dessous, que l'évaluateur doit en partie percevoir (les lois formelles du tableau correspondent à la structure de l'oeil d'une part, à la nécessité de compréhension de l'autre)
structure temporelle de ce processus
je peux calculer L jusqu'à une certaine limite
quand je peux plus calculer, je lance
il faut déboucher
le moment où le calcul devient insignifiant
aléatoire aussi dans le jeu. La parole qu'on lance " pour lancer la conversation "
structure financière du processus
une pellicule sur 5
Stany au mariage de Sandrine: 145 prises de vue, 80 par terre tout de suite
puis 20 encore élminiées
reste 45, dont un noyau de 15, intangible
prix d'un film.
public/marché
structure formelle
sous-boucles du processus de génération/évaluation
les essais de la nature, les tests des humains
réduire les coûts des essais (scratch). l'art comme économie (Léger vu par Garaudy)
bits par oeuvre
diffusiond des oeuvres (multiplication, copie,imprimeries, broadcast)
modes d'accès
les automates
..
vers le réalisme (Ingres puis l'hyper-réalisme),
puis les ruptures cubisme, Mondrin, pointillistes
Par réaction: l'esprit, la subjectivité
puis, quand le Si devient " intelligent ", la chair
Convergence des arts et de la technologie, télescopage
Pour aider le créateur/développeur
un dictionnaire pictorial
pour chaque mot, collection d'iamges associées
et en sens inverse, des images vers les mots. et le son
Art et émotion : voir Etasup
Bill Gates aurait une villa près de Chatellerault
on pensait que rafleait marché de l'art
400 écrans plats, cristaux liquides des HR
DON, change reproduction des oruves d'art