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LIVRE- CATALOGUE JOUABLE ART, JEU ET INTERACTIVITÉ GENÈVE-KYOTO- PARIS 372 pages, 25 Euros Diffusion : presses du réel |
LE PROJET JOUABLE : Après Jouable / Genève à la Haute école d’arts appliqués de Genève en 2002 et Jouable / Kyoto à l’Université Doshisha en 2003, le projet Jouable donne lieu en 2004 à un programme de workshops et de performances sur le geste interactif, en coopération avec l’Académie Fratellini à Saint-Denis, dans le cadre des rencontres Double Jeu, du 11 au 16 octobre, puis à l’exposition de l’Ensad, du 20 novembre au 4 décembre 2004. La production et l’organisation de l’exposition Jouable 3 à l'ENSAD sont assurées par l’École nationale supérieure des arts décoratifs et le Ciren / Université Paris 8 |
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EXPOSITION JOUABLE Du 20 novembre au 4 décembre 2004 Du lundi au samedi, de 11 h à 20 h École nationale supérieure des arts décoratifs 31, rue d’Ulm 75005 Paris Entrée libre Visites de groupes sur rendez-vous sophie.rattier @ciren.org Renseignements : ciren@ciren.org www.ensad.fr www.ciren.org |
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| TRAVAUX EXPOSÉS | |||
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1 LA TRONÇONNEUSE |
Installation vidéo interactive, 2004 Conception et réalisation : Angela Marzullo Programmation : Pierre Rossel Production : Postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève Dans cette vidéo-performance transposée en installation interactive, le statut du mur de projection est confronté à l’image projetée d’un mur identique percé à la tronçonneuse. Une caméra de surveillance détecte la position du spectateur, de façon à ce que l’image soit toujours face de lui. |
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2 FAMILY PACK |
Logiciel, vidéo interactive et vidéo, 2004 Conception, réalisation et programmation : Catherine Cochard Production : Postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève En paramétrant ce logiciel selon ses préférences, le spectateur peut confier le déroulement de sa vie de famille à Family Pack Light Edition. Il peut aussi s’isoler dans un espace plus intime et confier ses tracas à Family Pack Deluxe Agony Aunt. http://www.familypack.tk |
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3 CITÉ PROBABLE |
Installation vidéo interactive, 2003 Conception, réalisation et programmation : Hikaru Fujii Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris À l’aide de jumelles équipées d’un laser, le spectateur découvre sa propre image en direct sur un écran. La caméra zoome sur lui et finit par perdre la netteté. À l’horizon, se découvrent les conditions d’apparition de l’image et aussi les causes de sa disparition. http://perso.ensad.fr/ari/archives/2002_03/fujii/index01.html |
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4 MOBILIER COMMUN |
Installation vidéo interactive, 2004 Conception et réalisation : Inès Jerray Programmation : Antoine Gonot Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris En ouvrant les tiroirs de cette petite commode, le spectateur exerce son montage, sa lecture et ses associations d’idées. Il comprend que la position des tiroirs détermine l’apparition des images et des sons comme le sens et la vitesse de lecture. |
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5 ZÉRO CM |
Installation interactive pour deux personnes, 2004 Conception et réalisation : Aurélie Gasche Programmation : Ali Momeni Assistance technique : Michel Davidov Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Deux spectateurs portant un casque d’écoute évoluent librement dans l’installation. Mais ils sont prisonniers du segment de ligne blanche projeté au sol qui les relie et de l’annonce vocale, constamment actualisée, de la distance des deux corps. http://aurelie.gasche.free.fr |
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6 TONGS |
Installation vidéo interactive, 2003-2004 Conception, réalisation et programmation : Jean-Luc Marchina Production : Postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève Le visiteur rencontre deux éléments : une image sur un écran et une paire de tongs. Un choix s’offre alors à lui : soit il opte pour une déambulation simple qui n’actionne rien, soit il chausse les tongs et, devenant lui-même interface, il déclenche progressivement le processus de défilement de la vidéo. http://www.nmedia.ch/~marchina |
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7 SCÉNARIO. MONO.MINI |
Dispositif de cinéma interactif pour une personne, 2001-2002 Conception, réalisation et programmation : Michaël Sellam Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Éclater le cinéma, hors de son lieu, vers le médium qui peut lui ressembler le plus, Internet. Ne pas construire de scénario mais permettre une traversée des scénarios. Composer avec les images, les espaces et les durées comme avec des notes ou avec des fréquences. http://michael.incident.net |
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8 TENSION SUPERFICIELLE |
Installation vidéo, 2004 Conception et réalisation : Élise Mougin Programmation : Michel Davidov Conseil : Daniel Davoudian Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Bulle de savon, l’écran reste en suspens comme une note tenue et, par sa fragilité, séquence l’image. Cette mise en tension réveille la fascination que suscite toute apparition de représentation, fait osciller l’attention du visiteur entre une échappée dans l’imaginaire et un retour à soi. |
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9 DIÈDRE ICONIQUE TECHNIQUE |
Installation vidéo, 2004 Conception et réalisation : Stéphane Elbaz Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Les deux vidéos sont la trace d’une performance où le son génère de la lumière et se trouve ainsi à l’origine de la visibilité. La première figure un parcours dans un espace obscur où le seul moyen d’avancer est de crier afin de voir. La seconde montre l’éclairage, par ce même son, d’un personnage statique. |
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10 DE L’EFFORT |
Installation vidéo interactive, 2002 Conception et réalisation : Donald Abad Programmation : François Giraudon, David Olivari Le boxeur : Julien Ledigabel Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris En combattant le boxeur qu’il voit dans ses lunettes vidéo, le joueur fait l’aller retour entre la quiétude de la victoire temporaire et l’agression visuelle et sonore de la défaite. Mais le boxeur virtuel esquive toujours. L’ordinateur, sur son terrain, gagnera toujours à l’usure. |
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11 LANDMAP |
Installation vidéo interactive, 2002 Conception et réalisation : Gwenola Wagon & Alexis Chazard Composition sonore : Didier Aschour Programmation : Alexis Chazard Production : Collectif Cela Étant, laboratoire Esthétique de l’interactivité, Ciren, Université Paris 8 Les séquences vidéo forment le personnage-paysage principal. Le spectateur déplace les points de montage. Il circule le long de données mises en mémoire. Le programme connaît à chaque instant l’endroit où se situe le spectateur et, en fonction de l’action effectuée, il passe à différents points de montage. http://landmap.ht.st | http://cela.etant.free.fr |
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12 ME-ROR |
Installation vidéo interactive, 2004 Conception, réalisation et programmation : Vadim Bernard Conseil : Ali Momeni, Michel Davidov Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Le dispositif en forme de photomaton combine une image vidéo classique et une saisie du relief obtenue dans l’infrarouge. Le spectateur peut alors manipuler sa propre image comme un objet et l’observer de n’importe quel point de vue. http://vadim.incident.net |
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13 GRANDE ROUE |
Installation vidéo interactive, 2003 Conception et réalisation : Caroline Bernard Programmation : Pierre Rossel, Caroline Bernard Modèle : Jessica Brouze Production : Laboratoire Formes de l’interactivité, HEAA, Genève En modulant la vitesse de chaque moitié de la vidéo partagée en son centre, le spectateur peut obtenir des mises en regard singulières ou resynchroniser le film qui tourne en boucle, tout comme la grande roue, tout comme la jeune femme qui revient constamment à sa place. Deux temps successifs coexistent, le passé parle au futur. > document PDF 416 ko s |
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14 WATER SURFACE OF NARCISSUS |
Installation interactive, 2004 Conception et réalisation : Akira Nihei Production : Osaka Seikei University, Faculty of Art and Design Le spectateur voit une image qui semble être son propre reflet. Mais son comportement va produire des changements, l’image va se transfigurer. Narcisse est celui qui croit que la figure dans le miroir est un étranger. |
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15 SPACE 03 |
Installation interactive, 2004 Conception et réalisation : Nanae Konishi Production : IAMAS, Gifu, Japon Quand l’ombre du spectateur disparaît, une autre ombre marche vers lui et vient s’attacher à ses pieds comme si elle était sa propre ombre. Il s’agit d’une ombre choisie aléatoirement parmi celles des personnes qui sont passées. |
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16 TRACE |
Installation interactive, 2004 Conception et réalisation : Taichi Okura Production : IAMAS, Gifu, Japon La traduction des battements de notre cœur par la lumière et le son constitue une trace qui va influer d’une certaine façon sur les autres visiteurs et aussi sur nous-même lorsque nous la découvrirons objectivement. |
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17 LIPSTICK TRACES |
Installation interactive, 2003 Conception, réalisation et programmation : Jean-Michel Géridan Production : Laboratoire Esthétique de l’interactivité, Ciren, Université Paris 8 Sur un écran, des séquences d’un film « noir » se déploient au gré des manipulations autant que des interactions internes qui régissent le programme. Sur l’autre écran se dessine un graphe, pièce à conviction de la collaboration entre le programme et le spectateur. http://webdrama.net |
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18 MOONY |
Installation interactive, 2004 Conception, réalisation et programmation : Akio Kamisato, Satoshi Shibata & Takehisa Mashimo Production : IAMAS, Gifu, Japon En touchant, le spectateur provoque une émission de vapeur. S’il laisse la main dans la vapeur, des papillons l’entourent et commencent à jouer. S’il touche un papillon virtuel qui s’est posé, il le fait s’envoler. S’il cherche à attraper les papillons qui volent, il les voit s’éloigner et disparaître. |
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19 PLAYBOY |
Installation vidéo interactive, 2003 Conception et réalisation : Caroline Bernard, Sidonie Carrillat, Jean-Luc Marchina, Angela Marzullo, Damien Molineaux, Annelore Schneider, avec le concours de Jean-Louis Boissier Programmation : Pierre Rossel, Caroline Bernard Production : Laboratoire Formes de l’interactivité, postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève Le spectateur porte un masque de lapin, le même que celui des acteurs, et fait face à la caméra pilotable et à la projection. La caméra suit le spectateur qui peut ainsi agir, par l’intermédiaire de sa propre image, sur les scènes enregistrées et entrer dans un jeu de poursuite et de cache-cache avec son double. |
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20 BORDS-LIMITES |
Workshop exploratoire, 2004 Conception et animation : Alexis Chazard et Gwenola Wagon Production : Département Arts plastiques et laboratoire Esthétique de l’interactivité de l’Université Paris 8, avec le concours de Jouable / Saint-Denis / Paris, du Ciren et de l’Académie Fratellini Il s’agissait de réaliser une pièce collective où devaient opérer des angles multiples, à travers les descriptions visuelles et sonores de l’expérience que les participants feraient des bords-limites. Ces approches multiples se retrouvent dans l’option multi-angulaire que permet le support standard DVD. http://transferts.ht.st |
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21 CLAVIERSTÜCKE |
Installation interactive 2002 Conception, réalisation et programmation : Mariina Bakic Production : Laboratoire Esthétique de l’interactivité, Ciren, Université Paris 8 Dans ce faux miroir, la dactylographie fait apparaître non plus les lettres de l’alphabet mais d’autres codes visuels, des signes issus de la culture populaire. La mémoire visuelle dirige la mémoire kinesthésique et leur résonance mutuelle crée un feed-back où l’acteur n’est que l’exécutant de sa propre projection. http://webdrama.net |
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22 CARACTÈRE FRAPPÉ |
Site web et installation, 2004 Conception, réalisation et programmation : Benjamin Gomez Production : Atelier de recherches interactives, Ensad, Paris Cette typographie n’a de forme que lorsqu’elle est utilisée, elle dépend de la manière dont le texte est saisi. Les paramètres de la saisie modifient le tracé vectoriel des lettres pour redessiner en permanence la typographie. Il s’agit d’investir la typographie de la présence du corps. http://gomb.free.fr |
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23 FICTA LOCA |
Film d’animation, 16 / 9e, DVD, 30 mn et performance, 2004 Conception et réalisation : Julien Roby Production : Postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève Comme il est impossible de savoir l’effet que cela fait d’être un dossier sur le bureau d’un ordinateur, nous inventons des dossiers dotés d’une conscience humaine et doués d’une faculté bien utile : le langage verbal. |
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24 A PLANET |
Installation avec film interactif, 2002 Conception et réalisation : Atsuko Uda Programmation et développement technique : Satoshi Fukushima, Daichi Matsunaga Production : IAMAS, Gifu, Japon En tournant vers la droite, on voit le film du garçon, en tournant à gauche, celui de la fille. Leurs histoires sont mises en scène de façon à se dérouler dans les mêmes périodes. En croisant ainsi le temps et l’espace, nous expérimentons un nouveau format de cinéma. http://www.iamas.ac.jp/~makura |
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25 TRAVELLING |
Workshop de recherche, installation vidéo interactive, 2004 Conception : Yumiko Endo, Takeshi Maeda Réalisation : Koichi Mori, Hajime Takeuchi, Hiromasa Tomari, Masayuki Towata Production : Seian University of Art and Design, Otsu ; Doshisha Women’s College of Liberal Arts, Department of Information Media, Kyotanabe ; Kyoto City University of Arts, Department of Conceptual and Media Art, Kyoto Deux vidéos ont été filmées en même temps à partir de deux chariots motorisés et pilotés sur des rails. Sur l’écran, les deux images se déroulent simultanément et l’on peut obtenir deux points de vue différents: les regards d’un homme ou d’une femme ou bien les regards des spectateurs. |
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26 PARIS – GENÈVE |
Workshop « d’échange », 2003-2004 Conception et animation : pour Paris, Gwenola Wagon ; pour Genève, Alexis Chazard Production : Département Arts plastiques de l’Université Paris 8 et HEAA, Genève Les participants étaient invités à interroger les thèmes de la correspondance, du dialogue, de l’échange via les réseaux. L’utilisation des médias et des techniques tels que les forums de discussion, les chats-rooms, les webcams ont été abordés sur les plans technique, pratique et théorique en vue de dialogues possibles entre les deux lieux et les deux groupes. |
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27 PICKPOCKET |
Workshop proposé par Jean-Louis Boissier et Jean-Michel Géridan, 2004 Suivi de réalisation et programmation : Michel Davidov, Jean-Michel Géridan Production : Ensad, Paris Des fragments du film de Robert Bresson Pickpocket ( 1959 ) sont reconstruits image par image de façon à les rendre jouables avec une molette de contrôle. Ces séquences sont associées en diptyques avec des images vidéo, propres à être soumises au même modèle de relations interactives que les images du film et spécialement enregistrées dans la réalité ordinaire de l’atelier. |
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28 GPS MOVIES, SAINT-DENIS 2004 |
Workshop proposé par Daniel Sciboz, avec Liliane Terrier et Jean-Noël Lafargue, 2004 Production : Jouable / Workshops et performances ; Académie Fratellini ; postgrade Nouveaux médias, HEAA, Genève ; laboratoire Esthétique de l’interactivité, Ciren, Université Paris 8 Le DVD qui résulte de l’expérience collective d’une exploration de la Plaine Saint-Denis est une collection de séquences en diptyque associant des vidéos et des images 3D obtenues à partir de données du GPS, position, temps, vitesse. Un jeu se crée dans la confrontation des deux formes de représentation. Lien>> |
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Performance FICTA LOCA |
Performance en réseau entre Paris et Bâle avec (de gauche à droite) Christophe Balleys, Rémi Courrier, Daniel Pinkas, Julien Roby, Pius Zoll. Ensad, amphi Rodin, samedi 20 novembre à 17 h
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REJOUABLE ? TABLE RONDE |
avec les participants de l'exposition Jouable Y-a-t-il une spécificité artistique des travaux impliquant l'interactivité ? Comment les situer par rapport à l'art contemporain et au design ? Comment distinguer l'attitude du chercheur de celle de l'artiste ? Après Genève 2002, Kyoto 2003, Paris 2004, faudrait-il renouveler ce genre d'opération ? Avec (sous réserve) : Mariina Bakic, Caroline Bernard, Alexis Chazard, Jean-Michel Géridan, Hikaru Fujii, Angela Marzullo, Élise Mougin, Daniel Sciboz, Gwenola Wagon Débat modéré par Rozenn Canevet |
i amphi Rodin mercredi 1er décembre à 18 h 30 Dans le cadre des conférences Ari / Ciren |
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JOUABLE Le jeu est protocole et dispositif, exercice et interprétation, distraction et travail. En parlant de « jouable », on désigne une qualité, pas un type d’objets. On regarde comment des objets, des genres, des situations, des attitudes et des événements sont rendus jouables par le numérique et l’interactivité dans des dispositifs interactifs artistiques et expérimentaux. Dans l’Ensad rénovée dont Jouable participe à l’inauguration, chaque proposition se voit attribuer, pour sa consultation, une table ou une chambre. L’interactivité qui s’expose ici ne travaille-t-elle pas précisément à croiser création et recherche, spectacle et lecture ? La dimension démonstrative, voire didactique, n’est pas récusée; elle ne s’oppose en rien au projet poétique, ludique et critique. Les pièces interactives de Jouable impliquent pour beaucoup d’entre elles des formes classiques d’images, et notamment le cinéma et l’image vidéo dont elles explorent une nouvelle branche généalogique, les nouvelles modalités relationnelles, inscrites à la fois dans l’installation et dans le comportement du spectateur et lecteur. Elles travaillent un paradoxe apparent qui consiste à allier l’actualité d’une interaction avec le passé d’un enregistrement. Mais les pièces de Jouable ont également pour caractéristique d’associer étroitement les matériaux et les procédures visuelles, sonores et linguistiques, dans un travail savant qui va jusqu’à la confection et à la mise en forme de cet immatériau que sont le code informatique et l’interrelation des réseaux et des capteurs. Pour cette troisième édition qui accomplit le cycle des échanges entre Paris (et Saint-Denis), Genève et Kyoto, si l’ensemble des propositions sont des créations pour Jouable, un tiers d’entre elles sont reprises des deux précédentes expositions. L’accent est mis sur les dispositifs, sur les prototypes, sur le performatif mais aussi sur les comptes rendus de workshops (y compris ceux tenus à l’Académie Fratellini quelques semaines avant), sessions d’expérimentation qui auront décidément beaucoup contribué à constituer le réseau de Jouable, réseau résonateur de la pensée et de l’innovation, réseau explorateur et activeur de la jouabilité. Car il s’agit désormais de jouer dans les nouveaux médias plutôt qu’avec eux. Jean-Louis Boissier |
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LES PARTENAIRES DE JOUABLE SONT : Atelier de recherches interactives, École nationale supérieure des arts décoratifs, Paris Laboratoire Esthétique de l’interactivité, Ciren, Université Paris 8 Communication visuelle, postgrade Nouveaux médias, Haute école d’arts appliqués HES, Genève Departement of Information and Media, Doshisha Women’s College of Liberal Arts, Kyoto Conceptual and Media Art, Kyoto University of Arts, Kyoto Information Media Center, Seian University of Art and Design, Kyoto International Academy of Media Arts and Sciences IAMAS, Gifu, Japon PROGRAMMATION : Jean-Louis Boissier (commissariat, Université Paris 8 et Ensad) Jean-François Depelsenaire (Ensad) Martine Bour (administration, Ciren / Université Paris 8 ) Jérôme Baratelli (HEAA, Genève) Daniel Pinkas (HEAA, Genève) Hajime Takeuchi (coordination à Kyoto) Koichi Mori (Doshisha Women’s College of Liberal Arts, Kyoto) Masayuki Towata (Kyoto City University of Arts) RÉALISATION : Coordination financière et technique : Françoise Peyronnet, Marie-Christine Milanese Coordination de l’installation : Vadim Bernard Scénographie : Pierre Favresse, Olivier Reig Graphisme : Aiko Oshima Régie : Jean-Frédéric Regottaz Assistance technique : Michel Davidov Relations publiques : Sophie Rattier Jouable a reçu le soutien du Ministère de la culture (DRAC Ile-de-France et DICREAM), du Ministère de la recherche (DRRT), du Conseil général de Seine-Saint-Denis et du FEDER (Programme régional d’actions innovantes de l’Union européenne), ainsi que le concours de Apple France et de Dell Le Ciren / Université Paris 8 bénéficie du soutien du Ministère de la culture (Mission recherche et technologie) et du Conseil régional d’Ile-de-France |
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