Without Digital Tools, my Work would be impossible

Nov. 22, 2018. Paris.

Voici la réponse de Hervé Bernard à notre question : "Dans quelle mesure êtes vous un artiste numérique ?".

Je ne crée pas ou ne demande pas à quelqu'un de créer du code. Je ne fais pas non plus de la 3D au sens classique bien que depuis l'année dernière je fasse de la photo volumétrique et de l'impression 3D. Exemple en pièce jointe, avec la Médée du Jardin des Tuileries mise en scène.

Cependant, tous le travail d'étalonnage de mes photographies quelque soit la série est impossible à réaliser en photographie traditionnelle. En effet, pour prendre un exemple, en photographie traditionnel, il est impossible d'enlever du bleu dans l'herbe d'une prairie afin de restituer ou d'accentuer l'impression de sécheresse (enlever le bleu revient à jaunir l'herbe) sans omettre le travail sur les hautes et basses lumières ou les tiers de ton.

Vous pouvez choisir, toujours dans l'exemple de la prairie, de déboucher les basses lumières de l'herbe tout en laissant les basses lumières de la forêt à la limite du pré bouchées. Vous allez me répondre que ceci est partiellement possible avec le masque et contre masque mais le prix à en payer était une dégradation de la qualité à chaque réalisation d'un masque et au passage du négatif au positif, sans compter le temps passé qui rendait ces opérations très exceptionnelles.

Voir le pdf en pièce jointe pour ce travail sur l'étalonnage.

Tous mes photomontages sont là aussi pour montrer que le numérique m'est indispensable sans omettre une série comme les ronces artificielles :
Echo de la passion
Scenario pour Gaia
Paris dans son lit
Vivre avec l'eau

Un film comme Eaux-Vives—Eaux-Fortes est quasiment impossible à réaliser avec les techniques traditionnelles

Plus largement, tous les films utilisant le timelapse deviennent extrêmement complexes à fabriquer. Voir Luxuriance du geste.

Bien entendu, tous ces usages ne sont pas aussi spectaculaires que les effets 3D de Titanic ou encore que ceux des films de Jeunet mais le numérique m'a ouvert une maîtrise de la couleur impossible et impensable en argentique. Cet impensable illustre bien la question fondamentale de l'outil. Sans omettre les photomontages que je n'aurais pas fait car mes idées, je les élabore et elles se transforment au fur et à mesure de leur réalisation.

Bref, en tant que photographe de formation classique, qui a débuté le numérique en 1985, je peux vous certifier que mon parcours non seulement n'aurait pas été le même mais que j'aurais probablement abandonné l'image sans l'ouverture que le numérique m'a apporté.